1. Narración 1
Narración
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Se denomina narración al resultado de la acción de narrar, esto es, de referir lingüística o visualmente una sucesión
de hechos que se producen a lo largo de un tiempo determinado y que, normalmente, da como resultado la variación
o transformación, en el sentido que sea, de la situación inicial.
Mientras que desde la perspectiva semiológica la narración se puede realizar con cualquier clase de signos, la
lingüística considera que un "texto narrativo" responde a una clasificación basada en la estructura interna donde
predominan secuencias narrativas. Estas secuencias se construyen mediante el signo lingüístico, lo que deja fuera el
carácter narrativo que pudiera presentar un cuadro o imagen, como La liberté guidant le peuple (La libertad guiando
al pueblo), cuadro de Eugène Delacroix.
Estructura mínima de la narración
Una narración presenta siempre, como mínimo, lo que se denomina un 'actor' (o 'personaje'), que es aquel elemento
que experimenta los sucesos o hechos referidos en ella. En el estudio de las narraciones se ha aplicado el término
actante que amplía la noción de personaje. Este personaje puede o no, ser también narrador de la historia.
En muchas narraciones especialmente en las breves, por ejemplo el Cuento es posible identificar lo que se conoce
como argumento o estructura argumental, tipo:
• introducción (o inicio o planteamiento o presentación)
• nudo (o conflicto o quiebre)
• desenlace (o resolución o final)
Esta estructura no es necesariamente identificable en otros subgéneros narrativos como el relato o la novela o en el
microrrelato.
Narrar implica que los hechos referidos estén relacionados, encadenados, y que se vayan sucediendo de forma más o
menos lógica. Más concretamente: lo fundamental es que la sucesión de los hechos venga determinada por un
principio de causalidad, esto es, que todo lo narrado tenga un 'antes' del que provenga y un 'después' al que se dirija.
Características de la narración literaria
Dado que una narración es un encadenamiento de sucesos, las relaciones sintácticas fundamentales que se dan son
de naturaleza causal y temporal: un hecho lleva a otro y, por lo tanto, existe fluir temporal. En este sentido, es
frecuente en un relato el uso de conjunciones o locuciones conjuntivas que indiquen 'causa' y 'consecuencia', y
adverbios y locuciones adverbiales de 'tiempo'. También, por su utilidad para señalar 'hechos que se van sumando
unos a los otros', es frecuente el uso de la coordinación copulativa. En cuanto a la modalidad clausal, es lógico el
predominio de cláusulas aseverativas.
Dado que el fluir temporal es un aspecto básico y caracterizador de una narración, las formas verbales desempeñan
un papel fundamental. Los tiempos verbales más usados para narrar son los de aspecto perfectivo, esto es, aquellos
que presentan la acción como acabada. Esto es así porque son los que permiten ir encadenando las distintas acciones
una después de las otras a medida que van concluyendo. El tiempo verbal más habitual es el 'pretérito perfecto
simple o indefinido', además de los distintos tiempos compuestos que también son perfectivos.
También narra sucesos extraordinarios o reales, según el autor decida.

2. Narración 2
Por su significado, abundan necesariamente los verbos de movimiento, de acción y de lengua.
El narrador
El emisor de un texto narrativo recibe, de acuerdo con la función que realiza, una denominación especial: la de
narrador. No obstante, la razón de la misma estriba en la necesidad de prever que en algunos textos narrativos el
emisor y el narrador no coinciden o, dicho con otras palabras, no son 'la misma persona'. Tal situación se da, como es
evidente, en los textos narrativos literarios. Lo que ocurre en las novelas y en los cuentos es que la historia que se
cuenta ha sido inventada (o, por lo menos, así se presenta); dado que esto es así, no es posible que el emisor (el autor
real) haya podido ser testigo de la misma. Por lo tanto, se entiende que quien narra no es él, sino un narrador
indeterminado también inventado por ese autor. Partiendo de esta consideración, que nos lleva a utilizar siempre esa
denominación de narrador, hay que analizar otro factor que también depende del narrador: la perspectiva o punto de
vista que adopta para contar la historia.
La reproducción de la voz de los personajes
Aparte de narrar los sucesos que constituyen la historia, en una narración puede ser necesario el reproducir las
palabras o pensamientos de aquellos seres (normalmente, personas) que los protagonizan. El narrador, a tal efecto,
dispone de dos maneras o estilos de reproducir la voz de los personajes de la historia: el estilo directo y el estilo
indirecto.
el estilo directo es el que se manifiesta cuando la voz de los personajes se reproduce de forma literal, esto es, cuando
sus palabras o pensamientos se reproducen tal cual fueron dichas o pensadas, sin cambiar, añadir o quitar nada
(directamente). Lingüísticamente, estos fragmentos aparecen dominados por la primera persona. Gráficamente, el
estilo directo aparece señalado por el uso de un guión que introduce la voz del personaje o por la acotación entre
comillas de esta.
el estilo indirecto, por su parte, es el que utiliza el narrador cuando con sus propias palabras nos reproducen la voz de
los personajes, esto es, cuando, de una manera u otra, nos resume sus palabras o pensamientos. El estilo indirecto
implica siempre, por un lado, la existencia de una selección de la información por parte del narrador (sólo
reproducirá lo que a él le parezca conveniente) y, por otro, la falta de los matices emocionales y expresivos del
personaje. Lingüísticamente, estos fragmentos estarán dominados por la tercera persona, en tanto que no son otra
cosa sino narraciones de lo que piensan o dicen los personajes. El estilo indirecto admite gradaciones en cuanto al
grado de fidelidad respecto de la voz del personaje; en este sentido, se suele distinguir entre el estilo indirecto
propiamente dicho y el llamado estilo indirecto libre, que es una forma intermedia entre el directo y el indirecto. En
esta variante, por un lado, es el narrador quien lleva con sus propias palabras la reproducción de la voz del personaje,
pero, por otro, lo hace introduciendo por el medio expresiones (exclamaciones, interrogaciones, léxico particular...)
que se supone reproducen directamente lo dicho o pensado por el personaje; obviamente, el estilo indirecto libre
resulta más fiel al personaje que el estilo indirecto a secas.
La manipulación del tiempo de la historia
El narrador, entre sus funciones, tiene también la de decidir en qué orden y con qué ritmo va a narrar la historia.
El orden de la historia
Lo primero que se puede constatar es que el discurso narrativo está repleto de anacronías, esto es, discordancias entre
el orden de sucesión en la historia y orden de sucesión en el relato. Toda narración ofrece una anacronía de orden
general, puesto que la linealidad del lenguaje obliga a un orden sucesivo para hechos que quizá son simultáneos.
Pero toda narración ofrece, a su vez, multitud de anacronías particulares o de detalle.

3. Narración 3
El mecanismo que con más frecuencia se usa es el de la retrospección o analepsis; es a lo que en el cine se denomina
flash back, esto es, una ‘mirada hacia atrás’. Se empieza a contar una historia y, en un determinado momento, se
detiene la narración para contar cosas que ocurrieron en el pasado. Un mecanismo menos utilizado sería el contrario,
la prospección o prolepsis, esto es, el adelantar acontecimientos del futuro.
El ritmo de la historia
En el momento de contar una historia, el narrador tiene también la posibilidad de hacerlo deteniéndose más o menos
en los acontecimientos. La sensación de mayor minuciosidad viene producida por el uso de dos tipos de textos: la
descripción (pues el tiempo está detenido) y la digresión autorial (los comentarios del narrador). Por su parte, la
sensación de rapidez proviene del uso del resumen (contar en pocas líneas lo que sucede en mucho tiempo) y la
elipsis (eliminar fragmentos de la historia). Como forma intermedia, estaría el diálogo, al reproducir las palabras de
los personajes, con lo que el tiempo narrativo se ajusta al tiempo real: su lectura dura lo que en teoría duraría ese
diálogo en la realidad.
Subgéneros narrativos
Algunos de los subgéneros de la narrativa, ordenados de más breves a más extensos:
• Microrrelato
• Cuento breve y Relato breve
• Cuento largo y Relato
• Nouvelle (o novela corta)
• Novela
Esta enumeración es muy general y con un objetivo meramente informativo. Hay muchos textos narrativos e incluso
poéticos, escritos en las zonas grises entre estos géneros.
Muchos autores, por ejemplo, no consideran a la nouvelle como un género sino como un caso especial de novela.
Es importante aclarar que la longitud no es lo único que determina las características de los subgéneros de la
narrativa.
El microrrelato, por su característica de síntesis extrema, en muchos casos bordea el límite con la Prosa poética.
Personajes planos y redondos
Personajes planos: son creados a partir de una idea, cualidad o defecto, no evolucionan a lo largo de la narración, es
decir, no cambian o varían a lo largo de la historia. Son seres simples y típicos. El lector ya los conoce y sabe cómo
actuaran. No pueden sorprenderlo.
Personajes redondos: son aquellos que no encarnan una cualidad o un defecto. Se definen por su profundidad
psicológica y porque muestran en el transcurso de la narración las múltiples caras de su ser. El lector no los conoce
de antemano, por lo que no sabe cómo actuarán. Evolucionan, cambian; pudiendo sorprender al lector con su
comportamiento. Tienen como las personas cualidades y defectos.

4. Narración 4
Véase también
• Obra literaria
• Estructura argumental
• Cuento
• Novela
• Relato
• Nouvelle
• Microrrelato
Referencias
[1] http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Narraci%C3%B3n?action=history

5. Fuentes y contribuyentes del artículo 5
Fuentes y contribuyentes del artículo
Narración Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=40147911 Contribuyentes: .Sergio, Amanuense, Antur, Barteik, Camilo, Camima, Chabacano, Cobalttempest, Correogsk, DL91M,
Dacococo, David0811, Davius, Der Kreole, Dferg, Diegusjaimes, Dorieo, Edmenb, Eligna, Ensada, Er Komandante, Farisori, Filipo, Fremen, Hippiexx5000, Humberto, Ignacio Icke, Isha,
Javierito92, Jjafjjaf, Jorge Acevedo Guerra, Jorge c2010, Jurock, Kazahana, Komputisto, LF.Chile, Laura Fiorucci, Libertad y Saber, Lucien leGrey, Luculata, Magister Mathematicae, Masarito,
Matdrodes, MaximusX, MiguelAngel fotografo, Moraleh, Muro de Aguas, Mushii, Netito777, Nicop, Nihilo, Nixón, Ognimu, Oscar1922, PaulitaEscorcia!, Pedro Felipe, Platonides, PoLuX124,
Poco a poco, Rafa sanz, Retama, Richy, Sanz94, Sbarrasa, Tirithel, Tomatejc, Tortillovsky, Vic Fede, 274 ediciones anónimas
Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes
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